洪祥这种来自生活有着浓厚生活气息的作品一定要发扬下去。
---刘大为
洪祥作品，大气又灵动之美极有江南的秀，北方的厚重之感。
---贾又福
我认为王洪祥先生所做的努力就是让中国水墨画在国际上得到承认，他是从一个深入挖掘传统，对传统对认识激发起对中国艺术的热情，进一步对深入研究传统水墨山水。王洪祥对中国画创作之所以能受到国际画界对其关注，是由于他有高度的民族文化底蕴，有丰厚的艺术修养和开阔视野，他从资金到睿智和悟性，运用水墨的技巧，表现了中国传统的天人合一对文化精神，而这种精神也正是科技信息文明社会所缺失的，他向人们贡献的是不落俗套，有创新锐气和开放气魄的水墨艺术。
---中央美术学院教授，中国美协理论委员会主任邵大箴
王洪祥作品明显的特征是他继承了传统山水的基础精神，但又通过在艺术观念上的求新，求变和笔墨技法的实验与创造，形成他艺术上的宽阔视野和新颖的面貌，他的山水画以水墨描绘方式，以书写式的用笔用线为集中的语言，以苍茫化境的画面格调蔚成中国当代山水画创作中一道独特的景观。
---中央美院院长、中国美协副主席、中国美术馆馆长范迪安
看王洪祥的山水画，就会想到传统，想到传统的活力，想到传统的生长点。王洪祥就是六零后年龄段中借古今传统最终在水墨山水领域卓越自立的佼佼者。
在古代，众所周知的水墨山水名家，是新安派的程邃，但他那干裂秋风的水墨，画的是地老天荒的遗民感情，而且在“笔中用墨”，受到一定的局限，近代发展水墨的大家，除上世纪五十年代的黄宾虹之外，就是晚年的张仃。
王洪祥的山水，即不同于程邃、黄宾虹，也有别于张仃，比起程邃来，他的意境化枯寂为苍茫。
王洪祥的山水能够在国内外被承认，为传播我们中国的文化艺术发挥了不可替代的作用，这方面值得我们佩服。
---中央美术院研究生院、教授、中国美协理论委员会主任薛永年
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